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新古典主義政治學的基本特徵拜託各位了3Q

2021-11-20 08:58:30 作者:4685

網友:(黎約絳血)1樓

新古典主義政治學的基本特徵是: 第一, 制度中心論 。這裡的制度既包括政體、制度結構,也包括中觀和微觀層面的規則,以及制度變遷理論和非正式規則的遺傳性文化。

第二, 政治科學與政治哲學的統一性 。單純的政治科學不能解釋本質上覆雜的政治過程,必須藉助於政治哲學、要令人信服地解釋制度變遷,既少不了政治科學關於制度作用的分析,也離不開政治哲學關於制度價值的關懷。 第三,研究方法上的整體主義與個體主義的統一性。

新古典主義首飾的主要特點

網友:(夏の幻の影)2樓

新古典主義是一種比巴洛克和洛可可更加強調理性審美的藝術風格,所以在表現手法上沒有過多的裝飾來強調奢華,而是刻意的模仿古式,從而具有古代和現代兩種審美觀。新古典主義往往取材於重大的歷史事件,而不是神話傳說,注重構圖的整體性,多用浮雕的手法來代替巴洛克時期的深度雕刻,追求神似,迴歸古典藝術的樸素莊嚴

什麼是新古典主義政治學?

網友:(匿名使用者)3樓

羅爾斯的正義論和新制度主義政治學一方面將政治學帶回傳統,一方面還在發揮著中介性質的作用而把政治學向前推進一大步,形成“新古典主義政治學”。簡單地說,新古典主義政治學的要旨是: 第一,制度中心論。

這裡的制度既包括古典主義所研究的政體、制度結構,也包括新制度主義政治學所指的中觀性和微觀層面的規則,以及制度變遷理論和歷史制度主義所指的作為非正式規則的遺傳性文化。 第二,政治科學與政治哲學的統一性。20年前開始興起的新制度主義政治學,重新發現“制度”對於政治行為和政治發展的決定性意義,但依然是政治科學的範疇。

這也就意味著,即使是很有解釋力的新制度主義的有關流派,僅僅由於對政治生活的制度性解釋所具有的單向性思維特點,就註定了其理論侷限性。幸運的是,在政治科學一路前進的時候,以研究價值和規範為主的政治哲學從來沒有停止過發展的腳步,並沒有因為政治科學成為顯學而黯然失色,如羅爾斯的正義論。政治哲學不但在純粹的理論思辯和爭論中發展,同時更在普通人能夠感知到的政治思潮的競爭和碰撞中發展。

從這個意義上說,政治哲學的政策性價值和現實意義並不亞於被稱為科學的政治學。單純的政治科學不能解釋本質上覆雜的政治過程,必須藉助於政治哲學。要令人信服地解釋制度變遷,既少不了政治科學關於制度作用的分析,也離不開政治哲學關於制度價值的關懷。

第三,研究方法上的整體主義與個體主義的統一性。因為研究的核心是制度,所以研究巨集觀的政體與制度結構要考慮到個人的偏好選擇問題,研究特定的中觀或微觀組織與規則要有大歷史觀即整體主義的預設,任何偏廢都可能帶來解釋上的缺陷,儘管研究不同型別制度時對於整體主義或個體主義的倚重程度不一樣。

17世紀的風景畫和18世紀的風景畫的有什麼不同拜託各位了 3q

網友:(鶜)4樓

17世紀的荷蘭畫派尤為重要。雖 然在其他時期也有一些值得提起的畫派和畫家,可是唯 獨在17世紀,荷蘭畫派作為一個整體,才以其巨大的規模 和成就,對整個西方美術的發展,產生過意義深遠的影響。 17世紀為荷蘭繪畫的**時代。

革命的勝利促使經濟和 文化的欣欣向榮。這個新興國家是當時歐洲先進思想中 心之一。荷蘭畫家們懷著民族自豪感。

用寫實手法在作 品中表現祖國的人民生活和自然風景等。繪畫終於擺脫 對宮廷貴族和天主教會的依附,開始為新興的市民階級 服務。隨著繪畫市場和畫商的出現,繪畫成為市場上的 商品。

為滿足市民的生活和審美需要,繪畫的品種較之 以往大為擴充。除宗教歷史畫和肖像畫外,風俗、風景、 靜物和動物畫也發展為重要畫種。17世紀荷蘭最重要的 畫家為倫勃朗、f.

哈爾斯、j.維米爾及j.van雷斯達爾。

當時,荷蘭多數城市中繪畫藝術均相當發達,其中最發 達的為阿姆斯特丹、哈勒姆和代爾夫特。不過,就諸畫 派來說,地區之間的差異並不像品種之間的差異那樣地 來得明顯。除前述4位畫家以外,屬於不同畫種的還有許 多藝術成就不等的畫家,他們被稱為荷蘭小畫派。

風俗畫 17世紀荷蘭風俗畫不像文藝復興時代畫家 那樣地往往通過宗教題材來反映現實生活,而是直接地 以非理想化的手法來如實地反映市民和農民的日常生活。 這類風俗畫大致包括兩類內容:農民題材和反映市民生 活的所謂時裝題材。

前者繼承和發展了16世紀p.勃魯蓋 爾的繪畫傳統。可能是哈爾斯的兩個**a.

布魯威爾和 a.van奧斯塔德的作品,取材農民生活。布魯威爾的油畫 幅面雖小,但由於注意整體關係和畫面氣氛,因而畫中 形體顯得厚重而樸實。

他生前先後活躍於荷蘭和佛蘭德 斯兩地,但主要是佛蘭德斯畫家。奧斯塔德的風俗畫有 類似長處,其畫面情緒比較風趣和樂觀,不像布魯威爾 的油畫那樣地往往帶有悲愴感。 布魯威爾:

《醉漢打架》 從事時裝畫的有在萊頓工作的畫家g.道。他在20~ 30年代從倫勃朗習畫,後來形成自己的畫風。

其作品往 往表現少數幾個人物處身於室內,壁上有一扇窗子,並 有布幔、書本、樂器等道具。這類作品幅面不大,但相 當精緻,並注意光線的表現,為精緻畫派的精品。n.

馬 斯於40年代末至阿姆斯特丹受業於倫勃朗門下。他的那 些表現老嫗在祈禱或瞌睡的時裝畫,曾風行一時。g.

梅 曲活躍於萊頓和阿姆斯特丹,擅長於描繪中產者安逸而 寧靜的家庭生活。他的室內情景畫在技法上相當細膩精 巧,比較接近於維米爾的作品。g.

泰博赫跟同時代其他 許多荷蘭畫家不一樣,曾在許多歐洲國家旅行,識多見 廣,不屬於任何一個地方流派。所繪的那些反映市民階 級上層分子悠閒生活的時裝畫,生前很受買主歡迎。他 尤其擅長於細膩地表現富裕人家婦女衣著的質感。

j.斯 滕則兼畫農民題材油畫和時裝油畫,是一位有成就的風 俗畫家。 荷蘭風俗畫家中最傑出的,為代爾夫特的兩位畫家:

維米爾和p.de霍赫。可是,維米爾生前卻不像泰博赫和 梅曲那樣受市民們歡迎,由於賣不出畫而在負債累累之 中死去。

他的風俗畫富有生活情趣,並在藝術處理上顯 示出巨集大的氣派。霍赫自1653年起定居代爾夫特,在那 兒完成了他的一些最佳作品。 肖像畫 早在16世紀末,尼德蘭北方諸省就已有其 本身的肖像畫傳統了。

北方畫家c.凱特爾和j.van斯科勒 爾在力求擺脫風格主義肖像畫程式的束縛的同時,形成 了比較寫實的畫風。

凱特爾及其追隨者們還發展了尼德 蘭早先就有的團體肖像畫傳統。這些畫家乃是17世紀荷 蘭肖像畫藝術的先驅。 哈爾斯:

《笑的騎士》 17世紀荷蘭肖像畫最興旺的地區為哈勒姆和阿姆斯 特丹。哈爾斯為17世紀初荷蘭最有名的肖像畫家。他畫 中的人物不再是型別化而是個性化的。

其早年作品充滿 樂觀主義精神,尤其能準確而生動地表現人物臉部從微 笑轉化為大笑過程中的剎那間表情。其團體肖像畫刻畫 了因人而異的性格特徵,神態自然,構圖生動,克服了上 一世紀團體肖像畫程式那種畫面過於擁擠、人物表情呆 板的缺點。倫勃朗的肖像畫則往往更深刻地揭示了各式 各樣人物豐富而複雜的內心世界。

除繪製肖像畫外,倫 勃朗還精於製作其他體裁的油畫,從而展現了他作為同 時代荷蘭畫家中最傑出的繪畫大師的多方面才能。 倫勃朗:《戴頭盔的人》 風景畫 15~16世紀,風景畫在北歐已有所發展,可 是人們只把它看成是次要畫種。

直到17世紀,荷蘭風景 畫家們跟法國風景畫家克洛德·洛蘭等一起,才使風景 畫演變為重要畫種之一。 17世紀最初10年中,荷蘭風景畫仍然明顯地受到16 世紀樣式主義風景畫程式的影響,在構圖方面往往採用 較高的地平線,遠景為幻想出來的山脈,而遠近感則以程 式化的色彩來表達,即前景為褐色,中景為綠色,遠景為 藍色。1612年,兩位風景畫家e.

van de費爾德和h.p.塞 赫斯參加了哈勒姆畫家同業公會。

他倆發展了荷蘭風景 畫藝術的寫實傾向。例如,費爾德的風景畫在構圖方面 把地平線壓低,並廢棄程式化的用色方法,使整個畫面 顯得透視合理,空間感強,色調富有真實感。費爾德的 **霍延,j.

j.van 在20年代中畫風酷似其師,後來青 出於藍,形成獨特的風格,在畫中逼真、細膩而流暢地 表現了對光線與空氣的感受。他所留下的幾千幅油畫和 素描真實而動人地記錄了當年荷蘭的運河、港灣以及萊 茵河地區的風景。

雷斯達爾家族的成員們對荷蘭風景畫的發展作出了 重要貢獻。他們中間,j.van雷斯達爾尤其使荷蘭風景畫 發展到了頂峰。

他除繼承和發展前輩風景畫家在表達光 線和空氣感方面的成就外,還有意識地強調整個畫面的 結構感。他擅長於畫樹和渲染畫面氣氛。人們形容他的 風景畫為“史詩式”的。

他的**中以m.霍貝瑪最有名。 費爾德家族中的另一個成員小w.

van de費爾德和j. van de卡佩勒以擅長於繪製海景畫而出名。這類海景畫 對18世紀的英國風景畫產生過較大的影響。

靜物畫與動物畫 早在15世紀,尼德蘭畫家們,如 凡·愛克兄弟等即有善於表現各種物質特性的傳統和興 趣。他們所描繪的金屬、絲絨、玻璃等具有逼真的質感。 可是,這些東西過去只被用作宗教畫或肖像畫中的道具 或背景。

直到17世紀,靜物畫才成為重要的繪畫樣式之 一。它在荷蘭的發展,也由於當時荷蘭市民對於來之不 易的安寧富足的小康之家,產生出由衷的喜歡。他們在 生活享受方面追求豐裕的飲食和考究的餐具,此外,還 注意美化生活環境,如種植鬱金香等花木。

荷蘭靜物畫 的繁榮,看來正是為了滿足他們的生活要求。哈勒姆畫 家p.克拉斯和w.

c.海達所首創的“早餐桌圖畫”,在色 調方面接近於霍延的風景畫,把光線與空氣的感覺表現 得清新而透徹;而在構圖方面,則強調各種餐具、用具 的形式和質感之間的對比,畫中的錫□器皿、瓷器、玻 璃器、布、陶碗、菸斗以及各種食品和野味,均顯得極 為逼真。其他靜物畫家也各有專長,如a.

van貝耶倫畫海 水產品,j.韋尼克斯畫獵獲的禽獸,m.洪德庫特畫鳥等。

荷蘭花卉畫家根據水彩寫生來繪製油畫,同一幅花卉油 畫中有時出現屬於不同季節的多種花卉。而在動物畫方 面,則有一批擅長描繪牛、馬、羊之類牲畜的畫家。 宗教、神話與歷史畫 這類油畫在荷蘭雖然不像過 去那樣發達,但17世紀時並未絕跡。

烏德勒支畫派便以 繪製義大利式的風格主義宗教畫而出名。此外,倫勃朗、 維米爾等也曾從事於宗教畫創作。 18世紀,荷蘭繪畫缺乏創新精神。

18與19世紀之交, 荷蘭繪畫受法國美術影響,新古典主義和浪漫主義曾風 行一時。19世紀中葉,j.伊斯拉埃爾斯等以其寫實而帶 有社會批判性質的油畫,振興荷蘭繪畫藝術。

70年代起, 伊斯拉埃爾斯定居海牙,成為海牙畫派的首領之一。j. b.

戎金長期客居巴黎,是法國印象主義繪畫的先驅。而 後印象主義畫家v.凡高則由於其藝術成就而獲得巨大世 界聲譽。

20世紀中,荷蘭畫家中的知名人士有野獸主義 畫家k.van童根、象徵主義畫家j.t.

託羅普、風格派畫家 p.蒙德里安等。 凡高:

《聖馬利的漁船》 建築 荷蘭獨立革命前後,這裡沒有建造過大教堂 和大宮殿,而是忙著建造市政廳、交易所、錢莊、行會 大樓等。17世紀中葉,荷蘭建築在歐洲唯理主義哲學的 影響下,形成了自身的古典主義樣式,這種樣式曾為英、 法兩國的一部分民用建築所模仿。18世紀中葉起,荷蘭 經濟衰退,建築事業不太發達。

1857年在阿姆斯特丹最 先出現了鋼材結構的建築物。19世紀末,建築師h.p.

貝 拉赫強調以功效的觀點來構造建築。他所設計的實用樣 式掀起了荷蘭建築的革新運動,其代表作為阿姆斯特丹 **交易所。這類建築對以後西方現代派建築產生過較 大影響。

雕塑 荷蘭在肖像雕刻和陵墓雕刻方面有其成就和 自身的傳統,但國際影響不大。20世紀前半期,雕塑家 j.安德里森和h.

m.韋澤拉爾等所製作的一些肖像雕刻和 戰爭紀念碑,表達出高雅而莊重的氣派。此外,20世紀 的荷蘭,抽象雕塑曾風行一時。